:=:== Sottotitoli di SRT project ==:=:
SRT project e' lieta di presentare
'Un ultimo quartetto'
Traduzione: cerasa, i.molene, fosji, goblin [SRT project]
Revisione: cerasa [SRT project]
Tempo presente e tempo passato
sono forse entrambi presenti nel tempo futuro,
e il tempo futuro contenuto nel tempo passato.
Se il tempo tutto e' eternamente presente
il tempo tutto e' irredimibile.
O dire che la fine precede l'inizio,
e fine ed inizio sono sempre la'
prima l'inizio e dopo la fine.
E tutto e' sempre... adesso.'
E' T.S. Eliot, sugli ultimi quartetti di Beethoven.
Oggi ragioneremo su cio' che T. Eliot aveva in mente.
Inizieremo con l'Opera 131 di Beethoven, che disse era la sua preferita.
Consta di 7 movimenti, quando ai tempi lo standard era 4.
E sono tutti collegati. Non e' concesso fermarsi tra i movimenti.
Nessun riposo, nessuna ottimizzazione.
Beethoven insistette che 'Attacca' fosse suonato di fila, senza pause.
Forse stava...
cercando di far notare una coesione, un'unione tra...
- Mi scusi. - ... i fatti casuali della vita?
O essendo sordo, solo, e percependo la fine
puo' aver sentito di non avere il tempo per fermarsi, per prender fiato.
Per noi, significa che per suonare cosi' a lungo, senza pause,
i nostri strumenti devono essere riaccordati.
Ognuno in un modo diverso.
E' un casino.
Che dovremmo fare, fermarci?
O, faticando, continuare a adattarci l'un l'altro fino alla fine,
anche se siamo fuori tono?
Non so.
Scopriamolo.
E' stato veloce.
Bene, aspetta un secondo.
Hong Kong sulla seconda e la quarta.
Shanghai sulla 13esima.
Prima fammi ricontrollare con tutti.
Un brindisi, se posso.
Mi sieti mancati in questa pre-pausa di stagione.
Lo scorso anno ho avuto difficolta', come sapete.
Oggi Miriam sarebbe stata qui con noi a festeggiare...
Peter, lei c'e' sempre.
Tra 3 settimane fa un anno.
Ma...
la musica, il quartetto, noi insieme
mi hanno aiutato a superarlo.
e mi serve pensare che brindiate alle nostre...
Saranno 25 stagioni insieme?
- Alla Fugue. - Alla Fugue.
La Fugue.
Alexandra mi dice che hai una classe che stupisce davvero.
Davvero? Quando le hai parlato?
Questo pomeriggio.
E' molto brava. Esperta, veloce.
- Dovrebbe piacervi. - E' la ragazza giusta.
Difficilmente suonera' ancora per noi.
Speriamo che lo faccia ora che e' tornata da Curtis.
Ma come primo violino...
le serve un addestramento particolare.
In effetti, Daniel...
le concederesti un'audizione?
Dille cio' che pensi, incoraggiala.
Le concedero' un'audizione. Se volete.
Certo, sarebbe forte.
- Iniziamo? - Va bene, si'.
Pronti?
Sapete, forse questa sara' la stagione in cui suoneremo Beethoven...
a memoria.
- Mi e' sempre piaciuta quell'idea. - Penso sempre che sia un trucco.
Penso che suonare il ciclo senza questi segni infiniti
sarebbe eccitante e un rischio che vale la pena.
Un rischio?
Un rischio.
Ora siamo nel giro dei casino', Robert?
Questi... questi segni rappresentano livelli di pensiero.
Direi d'essere d'accordo con Daniel.
La cravatta ai conservatori, immagino.
Le nostre vibrazioni non si accordano.
Devo essere ancora in vacanza.
- Dall'inizio, un'altra volta. - Va bene.
- Rifacciamolo da qui, da Juliette. - Certo.
- Mi spiace, sono distratta. - E' il violoncello.
Scusate, ragazzi.
Non sono me stesso. Forse in un giorno o due mi torneranno le mani.
- Va tutto bene. - Certo.
Riprogrammiamo?
- Riprogrammiamo. - Martedi' prossimo.
Tutto bene, Peter?
Certo. E' solo...
strano.
Metta le mani in fuori cosi'.
Bene.
Ora chiuda il pugno destro, e lo apra.
Pugno sinistro. Lo apra.
Ora velocemente.
Aperto, chiuso. Aperto, chiuso.
Benissimo.
Bene.
Ora si alzi in piedi.
Ora vada in fondo alla stanza,
alla porta, e poi ritorni, con naturalezza, verso di me.
Va bene.
Bene.
Penso che dovremmo fare un prelievo di sangue
e prenotare una risonanza magnetica.
Perche' non ci troviamo tra una settimana con tutti i risultati?
Risonanza magnetica? C'e' qualcosa che dovrei sapere?
Penso che prima dovremmo fare i test.
Potrebbe dirmi cio' che pensa anche se non ne e' certa.
Va tutto bene.
Ci conosciamo da parecchio.
Be'?
Be', in base all'esame appena eseguito,
e i sintomi che mi ha appena descritto,
sono dell'opinione che lei stia...
manifestando i primi sintomi del parkinson.
Be', sa...
Da questo... puo' dirlo da quel che abbiamo appena fatto?
Si', temo di si'.
Ma dobbiamo ancora fare gli esami del sangue e la risonanza magnetica,
solo per escludere altre possibilita'.
Wow.
L'aroma...
Sveglia.
Ne varra' la pena.
E se parlassi con un pessimo accento francese?
Oui oui?
- Ti prego, io non... - Appassionato?
Robert. Robert, per favore. Davvero... io non...
Non sono proprio dell'umore.
Bene.
E' un adagio, giusto?
Piu' lento, per favore.
L'arco va dentro e fuori la corda.
Devi sentirne la resistenza, e poi rilasciarla.
E' cio' che cerco di fare.
- Senza intenzione. - Cosa intende per 'senza intenzione'?
Questa fuga e' incredibile... E' uno sconvolgimento emotivo,
e non lo sento.
Dev'essere un colore scuro. Sempre. Un'altra volta.
Vibrato. Dalla prima nota.
E' una preghiera, Alexandra.
Potrebbe farmi suonare una battuta?
Non penso tu sia pronta.
Al corso erano tutti molto soddisfatti della mia prestazione.
- Fantastico. - Lo era anche Peter.
Perche' apri con una piccola fuga? Beethoven, ecco.
Non so.
Se tu insisti nell'affrontare prematuramente la 131,
almeno leggi prima la sua biografia. Giusto?
Cerca di entrare nella sua mente.
Sapevi che suo padre lo svegliava in piena notte
per suonare per i suoi amici ubriaconi?
Immagina che segno ti lascia addosso. Posso?
Io...
Pilar.
Ciao, Robert.
- Non ci si vede da parecchio. - Gia'.
Dove sei stata?
Alle prove del mio nuovo spettacolo, ricordi? Iniziamo giovedi'.
Stavolta devi venire. Ti metto tra gli ospiti.
Va bene.
Adoro il quartetto Bartok che hai raccomandato.
Il Quinto? Esplosivo.
Aspetta, aspetta un secondo.
- Ti piace? - Si'.
Potrei fare la coreografia di un pezzo.
Il prossimo passo e'...
il ciclo Shostakovich.
- Sei pronto? - Si'.
Sta tutto qui.
Ascoltalo mentre lo esegui.
Che ci suoni con questo?
Secondo violino.
Sempre. E' il mio ruolo.
- Sempre? - Si'.
Be', senza di me sarebbero solo un solitario e frustrato trio.
Davvero, il secondo e il primo violino non sono ieratici,
sono solo ruoli diversi.
Diversi come?
Be'...
a volte suono la melodia, a volte di basso.
Ah...
Collego il primo violino, che tende ad essere la parte solista,
con la viola e il violoncello,
il che...
il che fluttua proprio... proprio sotto la superficie.
Semplicemente per porre... per mettere tutto insieme.
E' il mio lavoro.
Sembra importante, ma ancora...
Non avverti l'esigenza di suonare da solista per una volta, tra un po'?
Si'.
- Naturalmente. - Allora?
Perche' non ci fai qualcosa?
- Io... - Mmm?
Be', stavo per fare qualcosa,
ma poi, l'anno scorso, ah...
Non era il momento giusto, quindi...
Conosco quella sensazione.
Mia madre dice: 'Non e' mai il momento giusto,
e nel contempo lo e' sempre', Robert.
- Tua madre. - Si', Dio la benedica.
Andiamo, dai.
Ho parlato con la dottoressa Nadir. La difficolta' che avevo...
Parkinson, dice lei, primi stadi, forse.
Parkinson?
Si', il mio cervello sta perdendo qualcosa.
Dopamina. Regola i movimenti.
E' doloroso?
Per nulla, e la cosa migliore e' che c'e' pure la cura.
Sostituisce questa dopamina.
Non e' proprio una cura, ma puo' rallentare il processo.
E' incoraggiante.
Comunque,
non e' nei miei progetti suonare ancora per molto.
- E se le medicine funzionano? - Bisogna essere realistici.
Farsene una ragione. Chiamarlo per nome.
Il medico dice che potrebbe darmi una stagione, forse due.
Ma mi sono reso conto
che per il quartetto e' meglio guardare avanti,
pensare al dopo.
Penso che Nina Lee potrebbe sostituirmi.
Splendida violoncellista, piace a tutti noi.
E' lei quella giusta. Siamo tutti d'accordo? Daniel?
Nina... Suona ancora con Gideon, vero?
No, mi sta bene. Non dovremmo discuterlo subito.
- Non e' il momento. - Sono d'accordo.
Un'altra cosa. Se la medicina funzionera'
e per allora potro' suonare abbastanza bene,
mi piacerebbe che il primo concerto della stagione fosse il mio addio.
E' solo che...
Sai, se finiamo per prendere una nuova violoncellista,
se lo decidiamo...
penso che lo sentiremo come un inizio.
Avremo tutti un nuovo suono.
Se accade,
non voglio piu' fare solo il secondo violino.
Va bene.
Allora... che hai in mente, esattamente, se posso chiedere?
Che tu ed io alterniamo i ruoli.
Non sara' neppure una spartizione, all'inizio,
ma infine, su ogni pezzo, penso che potremmo decidere
chi suona il primo violino e chi il secondo.
Oh, mio Dio, non ci posso credere!
Che idea tremenda, Robert!
E' un'idea terribile.
- Non e' un'idea terribile. - Si', invece.
E sai cosa? Il momento...
non potrebbe essere peggiore.
Peter dice che sei pronto per un nuovo violino.
Davvero?
Inizia a cercarne uno.
Tua madre ed io lo controlleremo per te.
Ah, amico, Peter e' cosi' bello.
Sai che ha annullato la lezione di allenamento di domani?
Sai come sta?
Nel complesso la sta prendendo sorprendentemente bene.
E' di tua madre che mi preoccupo.
Oh, Dio. E' com se fosse lei quella con il Parkinson.
Non essere cosi' duro con lei.
E' arrabbiata. Perche' non le consenti una pausa?
Vabbe'.
Come vive questa situazione il signor Perfettini?
Sta aiutando Peter a cercare un nuovo violoncellista.
Lui non ha cuore.
Oh, ne ha un mucchio. E' solo che lo riserva per il violino.
Be', non penso di continuare le lezioni con lui.
- Perche' no? - Perche' mi ha spedito a casa
dopo 10 minuti per imparare la biografia di Beethoven,
cosi' avrei potuto entrare
in sintonia con la sua tristezza prima di osar provare l'Opera 131.
Potrebbe aver ragione, pero'.
Peter ti ha mai raccontato l'ultima richiesta musicale di Schubert?
Gia', come...
Lui voleva solo sentire
l'Opera 131 di Beethoven,
e lo suonarono per lui circa 5 giorni prima che morisse.
Giusto. Ecco cosa faro'.
Prima di suonare il pezzo, immaginero' il nostro quartetto
attorno a Schubert sul letto di morte,
per suonargli l'ultima musica che avrebbe sentito sulla terra.
Bow Bridge.
Penso di non essere piu' venuto qui da che sono venuto in questo paese.
All'epoca della Juilliard.
Juilliard.
Ti ricordi perche' abbiamo questo posto per incontrarci?
- No. - Darwin.
Darwin.
Eri cosi' preso da Darwin!
- Era tutto selezione naturale. - Gia'.
Da quel momento le cose non sono cambiate di molto.
- Davvero? - Gia'.
Il vecchio e' malato, il vecchio e' fuori.
Nessuna novita' sulle cure?
Non hanno avuto effetto finora, ma... e' ancora presto.
Speriamo facciano in tempo per il concerto.
Se stara' abbastanza bene per il concerto,
potrebbe anche riuscire a finire la stagione con noi, Daniel.
Perche' non rispetti le sue volonta', Jules?
Perche' non credo sia quello che vuole.
Adesso lui e' sopraffatto.
Immagina quanto sia stato devastante per lui.
Prima Miriam e ora questo.
Dobbiamo dargli il tempo di sistemare le cose.
Cosa dobbiamo fare per Robert?
E Robert?
Robert e lo scambio dei ruoli.
Dovresti parlargliene.
Dubito che parlargli possa aiutarlo.
Cambiera' completamente il nostro suono, Jules, capiscilo.
Questo accadra' anche se sostituiamo Peter con un altro.
No, se fosse Nina, no.
Lo ha sostituito molto bene l'anno scorso. E' molto compatibile.
Vuoi, per favore, parlargli?
In ogni modo, se Peter lascia...
potrei non continuare.
Va bene.
Io parlo a Peter, tu parla a Robert.
Sai, non mi aspettavo fosse cosi',
ma ho scoperto che amo avere la nostra eta'.
Amo non avere nulla da dimostrare a nessuno.
E' fantastico andare semplicemente sul palco, sedersi e suonare.
Lo sai, a Monaco, dopo il nostro concerto,
il pubblico applaudiva e Nina mi sussurro': 'E' stato divertente!'
Ah.
Te la immagini Nina? 'E' stato divertente!'
Le hai davvero insegnato bene, e te ne sono molto, molto grato.
Gideon, ti devo chiedere un enorme favore.
Be', per te, qualunque cosa.
Ho deciso di smettere di esibirmi,
e ho deciso che a sostituirmi in 'The Fugue' dovrebbe essere Nina.
- Nina? Del mio trio? - La tua Nina.
E' l'unica che puo' farcela.
Lei conosce il nostro repertorio,
le piace il quartetto, personalmente e creativamente.
Ne abbiamo bisogno.
Se lei volesse, ovviamente.
Peter, credo che sarebbe un grosso errore.
Non smettere!
Ti assicuro, stai per vivere una seconda vita,
e potrebbe essere la parte piu' bella di sempre.
Voglio dire... e poi non puoi pensare di chiedermi...
di rinunciare a Nina!
E' diventata parte integrante del trio, non riuscirei mai a rimpiazzarla.
Gideon, non c'e' paragone, e' piu' facile trovarlo per un trio.
Altri potrebbero prendere il suo posto, posso aiutarti a trovarne uno.
Per me, 'The Fugue' senza Nina non potrebbe sopravvivere.
E' una cosa seria.
Capisco cosa intendi, ma non posso aiutarti.
Non riesco a rinunciare a lei.
Iniziero' a spiegarvi alcuni principi base
che riguardano il Parkinson.
Uno di questi e' che tutto diventa piu' piccolo.
La nostra postura diventa piu' piccola, il passo diventa piu' piccolo,
la nostra voce diventa piu' piccola, anche la nostra scrittura si rimpicciolisce.
Tutto si contrae e si chiude in se stesso.
Quindi abbiamo bisogno di spingere lontano i confini.
Dobbiamo muoverci in modo ampio,
cosi' possiamo controllare il Parkinson,
e non lasciare che prenda il controllo di noi.
E per farlo, dobbiamo fare movimenti consapevoli.
Iniziamo con stirare le braccia all'infuori,
e portiamole su
e portiamole giu',
e portiamole su, e giu'.
E ora andiamo avanti e di lato.
E su e giu'. Bel lavoro.
E davanti, e di lato.
E su e giu'.
Bello.
Mio padre mi ha dato un suggerimento.
Sembra buono.
Lo era. Dovresti fartene dare uno anche tu.
Si'? Ad esempio?
Potrebbe insegnarti a essere un po' meno...
anale.
Divertente.
Ok, sinceramente...
credo tu non abbia piu' bisogno di me.
E non ti preoccupare, chiamero' Peter, gli diro' qualcosa.
Andiamo, Daniel, era... stavo scherzando. Non intendevo in quel senso.
Come no.
Stavi solo testando il tuo potere, e' giusto.
Testando il mio potere? Ah...
Mi potresti illuminare?
Sembra piu' un disperato bisogno di attenzione.
Vorrei che tu rimanessi concentrata sulla musica.
Concentrata sulla musica?
Tutto qui?
Si', probabilmente hai realizzato quanto lavoro ci voglia
per diventare una discreta violinista, per non dire buona,
e non sei piu' sicura che ne valga la pena,
se hai abbastanza talento, se sei in grado di gestire la pressione.
Solo tu e un violino in un piccolo studio
facendo i piu' piccoli progressi ogni giorno della tua vita.
E' per questo che hai formato il tuo quartetto.
Pensavi che avrebbe alleviato tutti i tuoi problemi.
Hai scoperto che c'e' anche piu' lavoro e ora sei impegnata con altre 3 persone.
Totalmente dipendente da come loro suonano, dal loro gusto.
Che scrutano costantemente il tuo talento. Ascoltano ogni imperfezione.
E questo ferisce moltissimo il tuo piccolo ego.
Non e' cosi'?
Sei speciale, Alex.
Si', certo.
Non sprecarlo.
Ci vediamo la prossima settimana.
Ero inflessibile con lui nel voler formare un quartetto,
ma lui desiderava, come tutti, diventare un solista.
Quanto poco sanno, o anche solo sospettano!
Poi, nell'ultimo giorno del semestre,
Daniel viene da me e dice
'Professore, ho deciso di formare un quartetto
e voglio che lei sia il mio violinista.'
Io pensai: 'Questo e' matto! Ho trent'anni piu' di lui.'
E ho messo in chiaro che, dalla rottura degli Hudson,
in cui suonavo con la madre di Juliette, non ero piu' incline a esibirmi.
Daniel insistette e mia moglie disse: 'Fallo!'.
Cosi' dissi ok, spingendo affinche' Jules suonasse con noi la viola.
Sarebbe stata la mia prima scelta a prescindere.
Ma la cosa piu' curiosa di tutte fu il modo in cui trovammo Robert.
Raccontaglielo.
Stavo andando via dalla Juilliard,
e Daniel sporse la testa nella stanza e disse
'Robert
vorresti suonare un movimento insieme a noi,
solo per concludere la serata?'
Io... non lo avevo mai preso in considerazione.
Andi era una matricola all'epoca,
si stava trasferendo alla NEC per studiare composizione moderna con Lampl.
E, sai, secondo violino, suonare in un quartetto...
Non ero sicuro di esser pronto per un tale impegno.
In ogni modo, dalla prima nota, fu...
Fu giusto.
Sapete, capii che questo...
che quella era la dinamica del quartetto e che era speciale.
Essere parte di un gruppo.
E capii che essere parte di un gruppo vuol dire diventare 'uno'.
Fino ad allora non lo avevo capito.
Pensavo di essere io l''uno', mi spiego?
Ma scoprii che era piu' speciale essere una parte.
E... e c'era questa incredibile e bellissima donna
accanto a me, che suonava la viola,
come... come se da quello dipendesse la sua vita.
Lei era mozzafiato.
'Stregato', capite? Non so...
- Robert. - Si'?.
Mi piacerebbe che lasciassi cadere l'idea dello scambio di ruoli.
Perche'?
Perche' metterebbe in pericolo il quartetto.
Perche' ogni volta...
Daniel non accetterebbe mai di accompagnarti.
Io non vedo i nostri ruoli come un accompagnamento.
No, certo che no. Certo che no.
Ma perche' ora, perche' crei un problema proprio ora?
Non ho mai voluto essere un secondo violino.
E non ho mai cercato altro perche'... stavamo bene.
Be', me lo facevo piacere...
- per l'armonia. - Lo so, lo apprezzo.
Sai, quando Peter disse che avrebbe potuto lasciare...
- Io... - Ma se lui resta?
Vorrei lo stesso che ci alternassimo.
Ricorda, ti ricordi la prima volta che ci siamo visti,
che ogni prova era...
una scoperta?
Non vedevamo l'ora di andarci.
Stavamo a discutere anche su un crescendo.
Ci saremmo saltati addosso per decidere un singolo accordo.
'Penso debba andare su'. 'Va giu''.
- 'Penso debba andare su'. - Lo so, era splendido.
- Mi manca. - Si'.
Mi manca essere emozionato.
Mi manca...
e non so come dirtelo.
Daniel...
Daniel non crede che tu abbia le qualita' per il ruolo principale.
Scusami?
Lui non crede che tu possa essere un buon primo violino.
- Perche' non sei dalla mia parte? - Lo sono.
Perche' dovresti essere dalla mia parte, e invece non lo sei?
Non e' cosi'.
Guarda, abbiamo sempre accettato di essere imparziali
in queste circostanze, lo sai.
Bene.
Completamente imparziali.
Tu pensi come Daniel che non potrei essere un bravo primo violino?
- Oh, andiamo. Io penso che tu... - Imparziale. Imparziale.
Credo tu sia un incredibile violinista. Credo tu sia...
grande.
Primo, secondo...
non mi importa.
- Importa a me. - Ma non riguarda me o te.
- Si', riguarda me. E' cosi'. - No. No, riguarda il quartetto.
E io penso che tu sia
il miglior secondo violino che ci sia.
- Nessuno e' piu' bravo nelle tue parti. - Wow.
Wow.
- Puo' fermare il taxi? - Per favore non farlo. Robert.
- Ognuno da' il suo contributo. - Oh, Dio.
- Robert... - Qui va bene.
Quando ne avete parlato tu e Daniel?
Voleva parlarmi per capire come fare per rimanere insieme, Rob...
Ho incontrato Gideon.
E ha detto no.
Gli hai proposto aiuto per trovarne un'altra, vero?
Gli piace troppo lavorare con Nina.
Certo.
Ne ha avute 6 diverse con cui gli piaceva troppo lavorare, prima di Nina.
In 40 anni.
Non ti preoccupare, domani parlo con Nina.
Non ancora, aspetta. Vediamo cosa succede.
Potresti ripensare al tuo ritiro, Peter.
Se presto potrai suonare, e siamo fiduciosi che accada,
ci piacerebbe che suonassi ancora con noi per tutto il tempo che potrai.
E il 'nessun compromesso', 'la qualita' innanzitutto'?
Trova un nuovo violinista e porta 'The Fugue' altrove.
Ora, se non ti spiace, devo riposare.
Pratica, pratica.
Preparatevi a fare quello che sappiamo fare meglio.
Abbiamo un concerto in arrivo.
Se tradurre vi appassiona e diverte, venite a tradurre con noi.
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Nina, lui ha il Parkinson.
Si'.
Probabilmente non vuole che Gideon lo sappia.
Non bene.
Non sta bene.
Ehi.
- Ciao. - Ehi.
La tua colazione preferita.
Hai fame?
Ehi...
mi spiace per ieri. Mi sbagliavo.
Mi spiace tanto.
- Non importa. - Io... io puzzo davvero.
Oh, va bene.
Devo andare in bagno e fare la doccia. Solo un attimo.
Ok. Torno subito.
- Dov'e' il tuo violino? - Cosa?
Mi serve, e non lo trovo.
Non e' sul divano?
No, non c'e'. E non e' in camera.
Oh, cazzo!
Cazzo, l'ho lasciato al bar.
Davvero? Quale bar? Li chiamo.
Lo prendo io, dammi un secondo e vado a prenderlo. Cazzo!
- Ciao. - Ciao.
Grazie.
- Sembri stanco. - Si'.
Sei riuscito a dormire un po'?
Solo poche ore.
Io neanche un solo minuto, sai.
Sono rimasta a letto a pensare a noi fino all'alba.
Non possiamo farlo.
Non possiamo...
Quello che e' successo tra noi ieri notte e' raro, Robert, lo sai?
Non puoi negarlo.
Devi viverlo, devi sentirlo.
Lo so, ma davvero non posso.
Ciao, Jules.
Questa e' Pilar.
Noi...
Ti ricordi di lei? Corriamo insieme al parco.
E' una fan de 'The Fugue'.
Stavo andando via.
Prego, prendi la mia sedia.
Sembra simpatica.
Si', lei... e' simpatica.
Hai portato questa cosa dell'alternanza
un po' troppo in la', no?
- Voglio dire, mio Dio! - Cazzo. Oh, fantastico.
Mi dispiace.
Mi dispiace molto.
E' stata... e' stata cosa di una volta.
- Io... ho appena chiuso. E' finita. - Si'? Ieri mi hai distrutta.
Tu... eri furioso
con me ieri
- perche' ho parlato con Daniel del futuro. - Ero molto ferito...
- Il nostro futuro, - ... perche' hai detto,
- ... il futuro del quartetto! - ... hai detto che non ero abbastanza bravo!
E hai deciso di comunicare con me scopando un'altra donna?
Non sono abbastanza bravo?
Non me ne frega niente delle prime parti.
E' la mia vita!
- E' solo il tuo io... Stronzate! - Il violino e' tutto!
Non mi interessa!
Ti amo.
Ti amo piu' di ogni cosa al mondo.
Devi saperlo.
Ho fatto uno stupido errore. Dio, ho rovinato tutto!
Ti chiedo di perdonarmi.
Staro' fuori fino a tardi. Voglio la tua roba fuori prima di mezzanotte.
No,
Jules...
- Per piacere no. - Fuori...
da casa mia.
Qui e' Daniel, lasciate un messaggio.
Daniel, ci sono novita', molto buone.
Ha chiamato Gideon. Ha cambiato idea.
Ho parlato con Nina, sta aspettando.
Ti chiamo piu' tardi. Ciao, ciao.
Buone nuove.
Nina si unisce a noi.
Peter...
Cosa c'e'? Sei arrabbiata per qualcosa?
Non posso immaginare...
Non posso immaginare di suonare nel quartetto senza averti vicino, Peter.
Viaggiare senza di te, suonare senza te vicino.
Non... non credo di farcela.
Non voglio.
Per piacere non parlare cosi'.
Alla morte di tua madre ho fatto il grande errore
di sciogliere il quartetto.
Dovevo lottare, trovare un'altra violinista,
stare insieme, nonostante la tristezza.
invece di essere debole...
spaurito...
pigro.
Non fare quell'errore.
Sii coraggiosa, ho un'altra possibilita'.
Non succede a tutti.
Grazie per avermi invitata a questa gita.
Mi piace molto venire qui.
E' Ben.
Lascia che ti dica cosa rende 'The Fugue' un gran quartetto.
Va bene.
Prima di tutto hanno te.
Ipnotizzi la platea con la tua implacabile precisione.
Ti seguono come un cobra il suo incantatore.
Poi...
Hai mio padre
e lui aggiunge colore....
consistenza...
e ritmo.
Ti esalta sempre, ti tira su, ma non ti mettera' mai in ombra.
Molti quartetti hanno un bravo primo violino
ma e' il secondo violinista,
la qualita' del secondo violinista, a far emergere il quartetto.
E tuo padre e' grandioso.
Poi c'e' mia madre.
Aggiunge al suono una profondita' che nessuno di voi puo' portare.
Ti fa venir voglia di piangere senza sapere perche'.
E' la voce di un'anima ferita.
L'abilita' di sopravvivenza che ha sviluppato
l'ha preparata a servire perfettamente tre padroni allo stesso tempo.
Quello...
che ama,
il suo compagno,
e quello che desidera.
Fu tanto tempo fa, Alex, prima che i tuoi si mettessero insieme.
Oh, si', certo, certo.
Vabbe'.
Per chiudere un quadrato perfetto, hai l'uomo di gran cuore...
con il violoncello.
Quando i cancelli sono chiusi le emozioni sono benvenute,
possiamo tutti rilassarci pronti ad essere spazzati via.
E' il quartetto ideale.
Complimenti!
Cosa farai ora che Peter si ritira
e quello che sta succedendo tra mamma e papa'?
Cosa succede tra mamma e papa'?
Robert? Salve.
Le ho preso il Gagliano. Magnifico!
Lo provi, ha tempo prima che l'asta cominci.
- Va bene, grazie. - Si'.
Ciao, Jules.
- Scusate il ritardo. Salve, Juliette. - Salve, Brenda Franklin.
Piacere.
- Piacere di conoscerla. - Grazie.
- Torno subito. - Bene.
Grazie.
Tempismo perfetto.
- Vuoi provarlo? - No, fai pure.
Il registro di basso ha una bella profondita', si fondera'...
- Tono caldo, reattivo. - ... molto bene con il violoncello, si'.
- Il riccio... - Capisco perche' Alessandra lo vuole.
Bello, fammelo vedere.
La cassa e' in perfette condizioni.
- Sicura di non volerlo? - No, grazie.
- Si', dovremmo fare un'offerta. - Sicuramente.
Possiamo parlare adesso?
- Siamo qui per un violino, Robert. - Possiamo discuterne?
Ne abbiamo gia' discusso.
Be', non ne abbiamo discusso.
Penso sia questo il problema.
Vedi, abbiamo...
condiviso una vita intensa per quasi 25 anni.
Penso... capisci, che meriti piu' parole... capisci?
E, mmm...
Cioe', vivere e suonare insieme...
Entrambi sapevamo che non sarebbe stato facile.
Sai, allora era eccitante, ma... abbiamo avuto alti e bassi.
Ma nell'insieme credo che sia stato un buon matrimonio.
Non posso credere che
una deplorevole notte possa rovinare tutto.
Ti ho amata alla follia dal primo momento,
ma in fondo ho sempre temuto che lo sentissi una costrizione,
che non mi avresti sposato se non fossi stata incinta.
Perche' in molti modi, tu non sei stata molto presente.
Non completamente.
Ho imparato a conviverci, in attesa che un giorno...
finalmente volessi starmi piu' vicina.
Ho rinunciato al sogno di comporre e suonare altri generi di musica.
L'ho fatto volentieri... senza riserve, per noi,
per stare insieme,
suonare,
avere un bambino.
Mi ami davvero?
O sono solo comodo?
Buon padre,
buon marito, buon secondo violino.
- Non e' magnifico? - Si', e'...
perfetto.
Faremo... faremo... faremo un'offerta, si'.
- Buona fortuna. - Grazie.
- Cominciamo. - Va bene.
E' proprio roba buona, accidenti.
Non e' niente male, niente male.
E questo qui?
A dire il vero non lo taglia dai cavalli,
lo importa da tutto il mondo.
- Questo e' siberiano, vero? - E' vero, si'.
Guarda, impacchetto i migliori campioni che ho,
e quelli che non usi me li rispedisci.
Grazie, Jack.
'Questo e' siberiano'... Eh?
Di che si tratta?
Non si puo' usare qualsiasi crine per un archetto.
La minima differenza di struttura cambia il timbro
dello strumento, completamente.
Che c'e'?
Sei ossessionato.
Credo di si'.
Hai freddo?
Perche' non hai fatto una carriera da solista?
Non sarei mai stato con loro.
Come solista, provi con un'orchestra 3, forse 4 volte
e suoni il pezzo una o due volte.
Ed e' tutto.
Un'altra citta', un altro direttore, un'altra...
orchestra.
Abbiamo festeggiato 3.000 concerti insieme la scorsa stagione,
il che mi fa sentire piuttosto vecchio, ma...
e' il solo modo di fare interpretazioni sensate.
I piu' grandi compositori per esprimere i piu' sinceri...
pensieri...
sentimenti...
per scavare a fondo nelle loro anime,
sempre sotto questa forma. Sempre, sempre il quartetto.
Se fossero stati abbastanza coraggiosi, Alex...
Che fai?
Devo prendere i campioni.
Un bellissimo Gagliano con fondo a taglio trasversale.
- A 14.000 per telefono adesso. - Alza la mano.
- 14.000, circa 1820. - A quanto vogliamo arrivare?
Quindici.
- 15.000 nel corridoio. - Alza la mano.
16.000 grazie.
Grazie a destra, la signora con quel delizioso cappellino.
16.000 alla mia destra.
16.000 dollari. L'offerta e' di 16.
Alza la mano.
Jules, non volevo farti arrabbiare, li' dietro.
- Gagliano... - Venti!
- 20.000 dollari nel corridoio. - Dimmi solo se sono fuori strada.
21.000 dollari dietro, la signora sul retro.
21.000 dollari, 21.000 dollari.
25.000!
25.000, 25.000 dollari di nuovo nel corridoio.
25.000. Ventisei? Tutti d'accordo su 25?
25.000 dollari, adesso offerta a 25, e' tutto?
25.000 dollari, ultimo avviso. Venduto per 25.000.
Complimenti signore, ha appena sottratto un buon violino ad una vera musicista.
Jules!
Jules, aspetta!
Le spiace aspettare, per piacere?
- Aspetta. - Grazie.
Cosa c'e'? Cos'e' che vuoi?
Robert...
Cosa vuoi che ti dica?
Che t'ho sempre amato, ma sono incapace di dimostrartelo
nel modo in cui vorresti?
Questa e' la verita': non lo so.
Non so se ti amo, non so se non ti amo.
Non so cosa provo, non so.
Devi lasciarmi in pace.
Chi e'?
- Daniel. - Ehi!
Dai, entra.
Dove avevi la testa, Robert?
Compromettere il tuo matrimonio, il quartetto per cosa? Una scopata?
E tu?
Io cosa?
Oh... gironzoli con Juliette alle mie spalle...
manipolando mia moglie contro di me.
Non essere ridicolo, nessuno cerca di manipolarti.
Sei solo andato oltre.
Qualcuno doveva riportarti al buonsenso, tutto qui.
A dire il vero, il mio buonsenso sta tornando
per la prima volta dopo molto tempo.
Davvero?
Rimanere dove non sono rispettato?
E' finita.
Sei un grande violinista.
Mi piace suonare con te, sinceramente.
Ma non puoi condurre un quartetto, accidenti.
- Non hai abbastanza disciplina... - Credi di essere migliore...
- ... ne' motivazione... - ... di me.
... solo non ce l'hai dentro. E va bene,
- Va perfettamente bene. - Tu pensi
di essere migliore di me.
Quando l'ho detto?
Ti sbagli.
Vedi, esercitarti ossessivamente non ti fa suonare in modo perfetto.
In effetti ti succhia la vita.
E'... e' rigido, e...
e...
monotono
e... e...
narcisistico...
e...
prudente.
Cristo, Robert! Vuoi smetterla di essere cosi' infantile?
Per piacere. Si', so che e' un periodo difficile,
- difficile per tutti noi. - Tutto il gruppo scende la china
- su cui ci hai messi. - Lo capisco.
Il modo in cui suoni e' come suona il quartetto,
ed e' sempre la stessa cosa, ancora e ancora e ancora e ancora!
Sono nei miei 40. Suoniamo da che eravamo poco piu' che ventenni.
Ecco dove hai portato questo gruppo.
Se rimaniamo insieme, adesso abbiamo Nina a bordo.
E' dove tu hai portato questo gruppo.
E' dove noi ti abbiamo lasciato portare questo gruppo.
Io ti ho permesso di farlo!
Un cattivo servizio.
Tu non suoneresti neppure Beethoven senza i tuoi appunti!
- Libera la tua passione, accidenti. - Liberare la mia passione?
Libera la tua passione! Di cos'hai paura?
Hai noi tre a pararti il culo.
Libera la tua passione.
Caspita!
'La gente si aspetta che i vecchi muoiano,
non soffre veramente per i vecchi.
'I vecchi sono diversi.
'La gente... li guarda
'con occhi che chiedono quando...
'La gente guarda con occhi indifferenti,
'ma i vecchi sanno quando
'un vecchio muore'.
Sali.
Mamma.
Merda.
Che c'e'?
- E' mia mamma. - Cosa?
- Non e' divertente, Alex. - Non scherzo.
- Non e' divertente. - E' qui.
- Tua mamma? - Si'.
Oh, mio Dio. Ti devi vestire.
- Si'? - Ciao, sono io.
Prendo le mie cose. Vengo giu'.
Vorrei salire e vedere il tuo appartamento.
Sto morendo per un caffe', non ne ho qui.
Ci andiamo subito dopo, Alex.
Va bene, vieni su.
- No, sta salendo le scale. - Cosa?
Devi uscire dalla finestra.
Daniel, mi dispiace, ma e' l'unica possibilita'.
Mi dispiace tanto.
Merda, merda. Va', va', va'.
Alexandra.
- Scusa... la porta! - Tutto a posto.
Come stai?
- Bene. - Sei bellissima!
- Bello... simpatico. - Si'?
- Ti ho portato un regalino. - Grazie.
- 'Madeleines'. - Ora lo apro.
Allora, ti piace vivere qui?
- E' perfetto! - Si'?
- Si', qui sono proprio felice. - Bene.
Mi ricorda Soho, 20 anni fa.
Ho cenato con papa', domenica.
Be', penso ti avra' raccontato cosa e' successo tra noi.
E' molto infelice.
Non so perche' lo torturi cosi'.
- Ti ha detto che l'ho torturato? - No!
No, papa' non parlerebbe mai male di te.
Quello che ha fatto tuo padre, pero',
per me, e' del tutto inaccettabile, Alexandra. Sbagliato.
Se lo usi come uno zerbino, comincera' a chiedersi cosa c'e' fuori di casa.
Uno zerbino? Non sai proprio niente del nostro rapporto, Alexandra.
- So quello che vedo. - Ti diro' quello che vedo io.
La macchina di Daniel...
in strada.
Che ci faceva nel tuo appartamento?
E' il mio insegnante.
Spero lo sia di violino, perche' il tuo letto e' un disastro!
Non ti mentiro'.
Bene.
Daniel e io, ci amiamo.
Non vi amate.
E' ridicolo.
Sei gelosa.
Perche' sei cosi' arrabbiata con me?
Che ti ho fatto? Perche' mi parli in questo modo?
Be', ti abbiamo viziata troppo. Si tratta di questo?
Credi mi sia divertita?
Credi sia stato piacevole crescere con 2 musicisti nomadi, per genitori,
che stavano via 7 mesi all'anno,
mentre io ero sempre in secondo piano, rispetto a un violino o a una viola?
Sempre! E' piacevole? Ti sembra divertente?
Sei sempre stata la nostra priorita'.
Balle!
Sono balle! Pure parole. Il nulla!
Se fosse vero, avreste ridotto le vostre tournees...
- Non potevamo... - ... e badato di piu' a me,
e non sempre alla dannata, perfetta digitazione del Quartetto di Haydn.
Ho fatto meglio che potevo, cercando di essere una buona madre.
Avrei voluto essere perfetta, ma... questa e' la vita dei musicisti.
Facciamo prove, studiamo e suoniamo.
E, purtroppo, questo avverra' anche a te, vedrai!
No, non sara cosi'.
Perche' non vorrei mai crescere un figlio in questo modo.
Mi dispiace.
Se fossi te, se mi fossi trovata al tuo posto...
avrei abortito.
Come puoi essere cosi' crudele?
Ho rischiato tutto, pur di averti.
Capisci?
Hai idea di quello che si prova, eh?
- Si'. Si'! - No.
So...
So che significa crescere senza una dannata madre!
Dio mio!
Sono dannate semicrome, Steve, smettila di dargli un senso!
Ragazzi, se manifestate disaccordo, fatelo gentilmente, e, per favore,
cercate di non essere ossessionati dagli errori.
Quando avevo la vostra eta', ho conosciuto il grande Pablo Casals.
Ne fui cosi' intimidito che non potevo quasi parlare.
Deve averlo percepito, perche'...
invece di conversare, mi chiese di suonare.
Mi propose il Preludio della 4a Suite di Bach.
Mi concentrai, feci un respiro profondo, iniziai, le note fluirono,
la musica si diffuse, e fu la peggior musica che avessi mai fatto.
Suonai cosi' male, che, arrivato a meta', dovetti fermarmi.
'Bravo', mi disse, 'Ben fatto'.
Poi, mi chiese di suonare la Allemande. 'Una seconda opportunita'', pensai.
Mai suonato peggio!
'Meraviglioso! Splendido!', mi lodo'.
E quella sera, andandomene, mi sentii malissimo, per la mia 'performance',
ma cio' che piu' mi disturbo', non fu il mio modo di suonare, bensi' Casals.
La falsita'.
Anni dopo, lo incontrai a Parigi, e allora ero...
un professionista e suonammo insieme...
Diventammo amici e, una sera, bevendo un bicchiere...
gli confessai cio' che
pensavo della sua 'cazzata' di tanti anni prima.
E si arrabbio'. Il suo atteggiamento cambio', prese il suo violoncello,
'Ascolta', disse, e suono' questa frase...
'Non e' cio' che suonasti? Digitazione!
Cosi' fu. Era una cosa nuova, per me. Ben fatta.
E qui, non hai attaccato questo passaggio, 'in su', cosi'?'
Casals metteva in rilievo le cose buone, quelle che gli erano piaciute.
Era incoraggiante.
E il resto, lasciatelo agli imbecilli
o, come si dice in spagnolo, chi giudica contando gli errori.
'Devo essere grato, e tu pure devi farlo', disse,
'per ogni singola frase, ogni momento trascendente'.
Si', certo. Pablo Casals. Campione.
Di nuovo. Con sentimento, per favore. Sentimento!
Salve, state parlando con Robert e Juliette.
Ora non possiamo rispondere,
lasciate quindi un messaggio dopo il beep. Grazie.
Jules, Robert... la cura funziona!
Adesso sto bene. Posso suonare!
Faremo una prova da me, martedi'.
Chiamero' Daniel. Ciao.
Questa e' buona. Ci siamo quasi. Energia!
Non riesco a capire quale cambio di corda preferire.
Mi piace molto quello che hai fatto. Continuerei con quello.
Credo che dovrebbe fare quello che vuole lei.
- Continuiamo. - Si'.
Bene, continuiamo. Andiamo avanti, forza.
Ti spiace, Robert?
Cosa sta succedendo?
Fatemi capire.
Abbiamo un concerto giovedi'. Dovremmo lasciare da parte le cose personali.
Dio, penso faresti meglio a stare zitto, cazzo, non ti pare?
Puoi controllarti, Robert?
- Ci lasci fare? - Controllati tu, Daniel!
Non potevi trovare la figlia di qualcun altro per andarci a letto?
Cosa?
Cosa? Che hai fatto?
Alex e io abbiamo una relazione.
Le cose stanno cosi', Robert.
Ci sei andato a letto?
Siamo innamorati.
Non era mia intenzione. E' successo. Le cose stanno cosi', Robert.
Siediti!
Fermi! Non fate cosi', per favore. Non a casa mia! Per favore.
Basta cosi'! Fuori! Tutti, finitela!
- Ti senti meglio? - Andatevene, per favore.
- Non ti appartiene. - Io ti appartengo!
Io sono una tua proprieta'! Tutti noi lo siamo, cazzo!
Be', mi pare che la tua vita sia un disastro!
Per la prima volta, da anni, amo qualcuno. E sai cosa?
- Non vi rinuncero'! - Basta, Daniel, basta!
Non ne posso piu' di tutti voi... Fuori!
- Mi dispiace. - Non avete rispetto per la musica.
- O, l'uno per l'altro. - Mi spiace. Robert, aspetta!
Vado su', e quando torno, vi voglio tutti fuori!
Non venirmi dietro! Avresti dovuto dirmelo!
Dimenticatevi del concerto. Non c'e' nessun concerto! Niente!
Non ci posso credere.
Quando 25 anni fa, mi chiedesti...
di aiutarti a formare un quartetto, capii cosa voleva dire
essere molto piu' vecchio. Sapevo che...
un giorno, mi sarei dovuto ritirare.
Ma mai avrei immaginato che sarebbe stato cosi' difficile.
E vedere il quartetto dissolversi davanti a me, allo stesso tempo, e'...
E' indescrivibile. E' un incubo.
Anche per me e' un incubo.
Devi...
smetterla subito con questa relazione.
Qualsiasi cosa credi sia, qualsiasi cosa pensi di fare...
mettici fine!
No.
No, non lo posso fare.
Allora, il lavorare insieme, non ti ha insegnato niente.
Vergognati!
Se osservi questi quadri in un certo modo,
e' come se si aprissero...
Ci si potrebbe entrare e conoscere quelle persone.
Sono rimaste qui, a guardare, ad ascoltare...
Miriam sentiva come se ci si potesse scambiare i pensieri.
Amava questo, in particolare.
E cosa ti dice, oggi, Rembrandt?
'Sono il maestro, il re dei pittori. Sono molto bravo e lo so.
'Invecchio, ma sono ancora al massimo delle mie capacita''.
Osserva lo sguardo, dall'ombra, com'e' energico!
E' un po' ridicolo, in quella veste d'oro e tutto il resto, e lo sa. Ma...
per ora, il suo corpo e la sua mente non l'hanno tradito. Non ancora.
E' un ispiratore.
Il mio corpo e la mia mente sono tutt'altra storia.
I farmaci che prendo non funzioneranno ancora per molto.
Con il tempo, mi provocheranno ansia, comincero' ad immaginare cose,
e, in seguito, diventero' dipendente dagli altri,
per alimentarmi, vestirmi, lavarmi... Penso a come evitarlo.
- Saro' un peso. - Peter, non sarai mai un peso.
Voglio io aver cura di te.
Hai il quartetto.
Devi badare a Robert e Alexandra, guidarli e prenderti cura di loro.
Ti prego, mantieni unito il quartetto!
Fammi contento.
Sono nata a New York City, nel 1963.
Mia madre, Francoise Reynaud, suonava,
con Peter, nell''Hudson String Quartet'.
Era il suo miglior amico.
Mia madre mori' e il quartetto si disintegro'.
Mori', dandomi alla luce.
Studiai con Gil Breton, fino a 16 anni,
poi, Peter mi fece entrare alla Juilliard, con una borsa di studio.
Mi trasferii qui. Lui e Miriam, mi invitarono a vivere con loro.
La mia fortuna fu che essi divennero la mia famiglia.
E, veramente, tutto cio' che di buono accadde,
nella mia vita, fu dovuto al loro incredibile amore per me.
Formammo 'The Fugue'...
e...
e conobbi Robert.
E quindi, ci nacque una figlia, una bambina,
Alexandra,
quella che ritengo, della famiglia, l'autentico talento.
Lo sentirete e lo vedrete da voi, molto presto, ne sono sicura.
Ho passato molti di quegli anni lavorando, ma e' troppa pressione...
Tutto bene?
Bene...
Aprila.
E' per te.
Papa' ha detto che e' stato venduto per 25.000 dollari.
- Non lo posso accettare. - No, non ti preoccupare.
Appartiene ad un amico che mi deve un favore.
Lo puoi usare...
per tutto il tempo che vuoi.
E questo... l'ho fatto apposta per te.
Provalo.
Daniel, ti posso parlare un momento?
Si', certo.
Che c'e'?
Sei un uomo straordinario.
Sei brillante...
Ti ammiro...
credo tu sia il sogno di ogni ragazza che abbia a che fare con uno come te.
Non credo, ora, di poter essere quella ragazza.
E' a causa dei tuoi genitori, vero?
- No. No! - E' a causa dei tuoi, di tuo padre.
E' una mia decisione.
Non lascero' che si intromettano.
E' per 'The Fugue', Daniel.
E' per 'The Fugue'.
'The Fugue'?
Vuoi farla finita tra noi, a causa del quartetto. E' una follia!
Alex, devi capire, e' una pazzia!
- Non una cosa, a spese dell'altra! - Ma, sara' cosi'.
Sai, non me lo potrei mai perdonare e tu, neppure.
- Non puoi... - Alex, Alex, calma.
D'accordo? Calmati.
Va bene. Andra' tutto bene.
- Ci pensero' io. - Non mi ascolti.
Parlero' molto seriamente con i tuoi genitori.
Se non accettano la nostra relazione,
non ho interesse a suonare con quelle persone, capisci?
Formeremo un nuovo quartetto.
Uno nuovo, tu ed io, Alex. Tu ed io.
- Abbiamo Nina... - Daniel, e' finita.
Sto cercando di parlarti, di dirti
che e' finita, adesso, per me... E' finita.
Va' via.
Solo...
va' via.
Daniel?
Daniel...
Signore e signori, devo fermarmi.
I miei amici suonano troppo velocemente, non posso seguirli.
La colpa e' di Beethoven, che richiede che suoniamo
l''Opus 131 - Attacca', senza pausa.
Mi serve una pausa... Nina Lee?
Violoncellista meravigliosa,
amica di 'The Fugue',
mi sostituira' per il resto del programma di stasera,
e, speriamo, per molto di piu'.
Nina? Prego.
E' stato un piacere, per me, suonare per voi, in tutti questi anni,
insieme a Robert, Daniel e Juliette.
Grazie!
Grazie.
E a Miriam, mia moglie... che si trova li', in qualche posto...
ti ringrazio, mi manchi, penso a te.
Ci rivedremo.
Il settimo movimento.
Tutti questi movimenti sono connessi.
Non possiamo cavalcare i cavalli selvaggi del Settimo,
se non li montiamo durante il Sesto.
Con il vostro permesso, signore e signori,
torneremo indietro di alcune battute. Grazie.
4 battute prima?
Traduzione: cerasa, i.molene, fosji, goblin [SRT project]
Revisione: cerasa [SRT project]
Se tradurre vi appassiona e diverte, venite a tradurre con noi.
[SRT project] www.phoenix.forumgalaxy.com
'Dedicato alla professoressa Ruth Stein (1947-2010)'
'In memoria di Donald Krim (1945-2011) Andre J. Badalamenti (1971 - 2012)'